金閣寺 金ぱく

金閣寺の金ぱく
金色の輝きが鈍り黒漆が顔を覗かせているため、金閣を補修するように、と鹿苑寺前住職・村上慈海師から依頼された。寂びた印象とは異なり、痛ましいばかりだという。確かに、墨をこすりつけたように二層、三層の壁面は汚れ、縁は泥道のようにまだらになっていた。池苑に浮かぶ金閣は、日本人が創造しえた建築美の粋ともいうべきものだが、時の経過による風化か、30年を経て容赦なく打ちのめされていた。
　補修の下見に来て、従来の方法だけでは北山の麓にある金閣を守ることはできない、と感じた。金閣の創建当時の手法を用いて、その輝きを永く保つことの出来る方法を考えなければならない、というのが私の結論だった。
　漆は紫外線に対して極めて脆弱である。また現在、使用されている金ぱくは非常に薄く、紫外線を透過する無数の傷穴（ピンホール）がある。従来の箔を使用するかぎり、どうしても基底部ともなる漆が破壊される結果になる。装飾と見なされている金ぱくには、本来紫外線を遮断する性能がある。この性能を最大限に利用すれば、紫外線の漆層への透過を最小限にとどめることができる。そのためには、漆塗り工程を充分におこない、厚い金ぱくをその上に押せば、箔と漆の相乗効果を得ることができる。
　従来の薄い金ぱくでは重押しをおこなっても、やはり傷穴が余りにも多く、箔下漆がにじみでた。傷穴の少ない、光沢のあるしなやかな金ぱくを私は求めたのである。また歴史的に見ても、この当時は今よりも厚い金ぱくを使用していた形跡がある。後代、製箔技術が向上して非常に薄いものになったが、私は創建当時のものを作りたかった。そこに従来の金ぱくの五倍の厚みを有する「五倍箔」を私は考案したのである。しかし、五倍箔を押すためには、漆の調合に相当の苦労を強いられた。普通の箔下漆では接着しないのである。苦心の末、調合に成功した時、私の脳裏に五倍箔を押された金閣がはっきりと浮かんだ。
　金閣補修の第一歩は、新しい金ぱくと純度の高い漆を探すことであった。そのため自分の足で各地を回り、納得のいくまで使用すべき材料を吟味した。漆に関しては、材料の良さが仕上げの美しさになる。しかし、美しさに更に耐久性を持たせることが、私の課題であった。何度も試し、日本産の漆のよさを確かめた。そして五倍箔に対して、60工程を越える漆塗りをおこなったのである。この漆塗りの多工程は美しさのためばかりではなく、下地の強化をも意味し、内部から発生する破損原因を除去するためであった。
　二層、三層内部は黒蝋色塗り仕上げにした。黒蝋色に塗られた内部は、水鏡のように静謐を湛えている。透明感のある漆黒の壁面、床は緊張した空間を構成している。金ぱくの贅に伍す美しさである。